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南京刻章的心得

作者:南京刻章(www.efaah.com) 發布于:2012/5/15 點擊量:

  南京刻章的心得,近些年來,篆刻創作不斷推陳出新,各種創作流派不斷變化,各種創作形式不斷推新,各種創作理念相互撞擊啟發和影響,良多印人其審美特征表現為既崇尚質樸醇古和雄健,而又不乏精致靈動、巧麗深刻;其形式特征是不拘泥于一定的傳承程式,廣泛取法鑒戒,以現代人的表現語言去體現醇古意蘊。篆刻要從文人走向社會,從書齋走向展廳,從專業走向大眾,這就要求篆刻藝人在秉承傳統的同時,更要力求立異。南京刻章

  作為一名忠實的篆刻興趣者,既要注重每方印的自足完美,更要追求方寸之間的整體風格美和直觀視覺美。每個印人都在努力追求著自己獨立的風格,有的兼糅秦漢書法與現代書法之精華,著力表現文雅畫意;有的以漢為本,注重刀趣既重細節,又重整體大效果;有的以舒暢的沖刀和醒目的章法,表現出奇古之意;更有的融書法、繪畫、雕塑和寫意于一爐,以現代表現手法求意古而貌新,秉漢法而出新意,從整體上不失古風又不囿于古式,貼近當代人的審美視覺而又不盲從于“時流”,即“古不乖時,今不同弊”?梢,只要每個印人在宗法秦漢的同時,在作品形式構成和表現技巧上力求貼近時代的審美要求,排除篆刻發展中的歷史糾葛,使篆刻藝術的創作意識更加純粹,更加完美,才能被泛博觀眾所接受和認可。假如一味地師承古風古韻,而不留意立異出新,那么篆刻藝術就只能永遠是少數人專享的一種閉門藝術,天然也就顯露出篆刻藝術的局限性。

  篆刻是一門綜合藝術,印章雖小,但方寸之間分朱布白,疏密變化,景象形象萬千,與繪畫、書法、音樂、雕刻、詩文、美學著緊密親密的關系,融于一爐。正因如斯,刻一枚小小的印章,往往要琢磨幾個時辰,甚至數日,章法設計滿足了方才操刀。篆刻藝術的核心是文字造型、篆書入印,但在創作過程中,須要經作者進行藝術處理,要運用虛實、挪讓、屈伸、呼應等手法進行加工,文字的線條、構思的獨特新奇、畫面的生動流暢,都要富有藝術性這樣才能給人們的精神帶來無窮的藝術享受。運用線條、字體、曠地空閑、邊框等多樣化的處理,方向豐碩,構思新奇,凸起清新高雅的藝術韻味。南京刻章

  篆刻藝術自興起至今,已發展成為一門高雅的賞識藝術,作為一名篆刻興趣者,必需把握篆刻學領域的知識及有關理論,積累厚實的文化底蘊,才能對某些作品進行分析評價。篆刻藝術是一門實其實在的學問,不是“雕蟲小技”,更不是“為所欲為”,只有具備多方面的知識和涵養,才能真正做到人與刻刀相結合,刻出自得之作。

  篆刻藝術是方寸之內的藝術,但這種藝術的境界卻經常需要延伸到方寸之外的世界。我們要對篆刻藝術理解、認知和純熟掌握,把每一方作品,其創作的思路和模式,都表現出一種成熟和大氣,獨特與新穎,立異與創造。其次是把現代審美觀念與時代文化特征融入到作品的構思與創作之中,形成了內容與形式、藝術與理念、抽象與形象的同一。一個有志于篆刻藝術的追求者,首先應善于在傳統中翱翔,不斷晉升自己的審美觀,博取眾長,兼收并蓄,棄舊容新,把自己對糊口的理解和審美情趣運用到創作中去,在刀與石的碰撞中產生出藝術的火花?梢,冰凍三尺,非一日之寒。南京刻章

  蘇東坡云“真放在精微”一枚小小之印要反映社會糊口,時代風采,樞紐在細節的構思和處理上。從細節處往往看出一個人對某種事物理解的高度和深度,要在廣泛涉獵和汲取古現代各派字畫名印精華的基礎上,大膽勇敢摒去了方寸框架之內的缺陷和不足,形成了一套構思巧妙、虛實有致、圖文并茂、雋秀雄奇的藝術風格。所治之印,依內容的變化在形式章法上或狂放、或典雅、或剛毅、或柔和、或工穩、或活潑,極富感染力,開創了印外求印的廣闊天地。南京印章

  吸收、溶化、創造、進步,逐步形成自己的獨特篆刻語言,使之達到一定的水準和高度,并非一件易事,需要付出很大的勇氣底氣和靈氣,而靈氣的背后是功力,功力的背后是寂寞,功力并不必定產生靈氣,而寂寞也可能產生巨大的功力。齊白石說:“篆刻舒暢事。”我想他一定是在經受了苦難的“寂寞”之后,一方理想之印誕生了,于是舒暢之情溢于言表。搞藝術尤其是篆刻藝術,須要耐得住孤傲和寂寞,一印雖只方寸大小,其藝術境界卻浩渺無涯,包含了一切深邃、古奧、奇崛、玄妙、清淡、簡遠、沉厚……其審意定形、謀章布局、書法態勢、線條的動與靜、邊框的留存與殘缺、刀法的秀美與剛毅等,須象對待精品工程一樣細心雕磨、反復斟酌、仔細權衡、巧妙構思,方能創作出自得上乘之作。不步人后塵,可博采眾長,篆刻不是純粹的刻字治印,樞紐是要刻出意境。南京刻章

  我學篆刻是從小學開始的,看見古代的字,逗起了愛好,從摸訪開始的。沒有師承,更不懂流派,自己覺得好看就行。不敢妄語傳統,更不敢妄語出新 。自己以為,制印須有情有理。無情,則無動人之處。無理,則無立足之地。因為學淺,讓朋友們見笑了,若能得到指點,當感謝打動不盡,并引認為良師益友.


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